摘要：內(nèi)樸妝，宋代賀方回《蝶戀花》詞：“小院朱扉開一扇，內(nèi)樸新妝，鏡里分明見。眉暈半深唇注淺，朵云冠子偏宜面。”是淺淡的唇膏，眉黛，淺淡的妝容。所以顯得有內(nèi)在美、樸素美。

赭面妝，就是白居易《時世妝》一詩中的時世妝，在晚唐時流行，用赭石粉來染面，色彩不濃不淡:“時世妝，時世妝，出自城中傳四方。時世流行無遠近，腮不施朱面無粉。烏膏唇唇似泥，雙眉畫作八字低。妍媸黑白失本態(tài)，妝成盡似含悲啼。圓鬟垂鬢椎髻樣，斜紅不暈赭面狀。”

內(nèi)樸妝，宋代賀方回《蝶戀花》詞：“小院朱扉開一扇，內(nèi)樸新妝，鏡里分明見。眉暈半深唇注淺，朵云冠子偏宜面。”是淺淡的唇膏，眉黛，淺淡的妝容。所以顯得有內(nèi)在美、樸素美。

色彩丹紅、不深不淺的暈紅妝，唐代溫庭筠《靚妝錄》說:“晉惠帝令宮人梳芙蓉髻，插通草五色花，又作暈紅妝。”清代小說《林蘭香》中寫道:“大娘常作桃花妝，二娘常作曉霞妝，三娘常作暈紅妝，四娘常作酒暈妝。”這暈紅妝是怎樣的呢？當比桃花妝深一些，比酒暈妝又淡一些。唐代佚名《宮樂圖》里的女郎就是暈紅妝，宋代佚名《卻坐圖》里的女子也類似，明代唐寅《王蜀宮伎圖》中的女郎也是，女郎的鼻梁、前額、眼皮、耳垂、下頜都染以粉白，其他部位都染赭紅。明代的誠孝昭皇后、孝恭章皇后、孝靜毅皇后、孝端顯皇后等畫像，也都化此種面妝。又如芙蓉妝，唐代鮑溶有《水殿采菱歌》：“美人荷裙芙蓉妝，柔荑縈霧棹龍航。”寫的是身著碧綠裙衣、化著芙蓉妝的女子在水上棹船采菱。這芙蓉妝應(yīng)該是如紅荷花一般，當近似于暈紅妝，配上碧綠衣裳，真的就像是一朵水中荷花。宋代晏幾道《菩薩蠻》詞道:“香蓮燭下勻丹雪，妝成笑弄金階月。嬌面勝芙蓉，臉邊天與紅。”

紅妝中最濃的就是酒暈妝，也叫醉妝，是把兩邊臉涂上濃脂，和三白相襯，成為喝醉了酒一般的紅妝，就像是石榴花一樣。如佚名吐魯番阿斯塔那187號唐代墓《弈棋仕女圖》中的女主人和侍女、阿斯塔那230號唐代墓出土《舞樂屏風圖》中持箜篌的女子都是。當然也有濃淡變化，如《弈棋仕女圖》中的侍女，顴骨處染得最濃，向四周稍淡，眼窩處也淡。在這些畫中，胭脂還與朱砂調(diào)和，形成暗紅、殷紅色，涂在臉上，使得色彩更深。也用胭脂與白粉調(diào)成粉紅色，用在淺處。

醉妝在唐宋時很流行，《五代史-前蜀世家》中寫五代時前蜀君主王衍，他的宮中宮女妃子們：“皆戴金蓮花冠，衣道士服，酒酣免冠，其髻髢?nèi)弧８┲旆郏栕韸y，國中之人皆效之。”宋代張?zhí)朴⒆珜懙摹妒耔弧芬舱f王衍的妃子“皆夾臉連額，渥以脂粉，曰醉妝”。王衍還自制醉妝詞:“者（這）邊走，那邊走。只是尋花柳。那邊走，者（這）邊走。莫厭金杯酒。”

宋代張炎《斗禪娟-春感》詞，寫一名女子照鏡，看見臉上的酒暈:“舊家池沼。尋芳處、從教飛燕頻繞。一灣柳護水房春，看鏡鸞窺曉。暈宿酒、雙蛾淡掃。”宋代呂渭老《寶釵分》詞也寫女子說:“秋千畔，何人見。寶釵斜照春妝淺。酒霞紅，與誰同。”

元代于伯淵《天下樂》散曲也詠及酒暈妝：“半點兒花鈿笑廢中，嬌紅，酒暈濃。天生下沒褒彈的可意種。翰材才詠不成，丹青筆畫不同，可知道漢宮畫愛寵。”

還有一種紅妝，是在雙頰的顴骨部位染紅，形成一對紅色圓形。在唐代陶俑和繪畫中都能看見。這兩片紅暈的邊緣如果不逐漸暈開，就顯得生硬。這在化妝中是忌諱的，但古典的女郎也許就以此為美。唐代元稹的小說《鶯鶯傳》里寫鶯鶯“雙臉斷紅”，徐士年先生說就是這種兩片紅暈邊緣不暈開的妝容。唐代陜西李思摩墓壁畫中的侍女，就以兩團紅脂為飾。吐魯番阿斯塔那201號唐墓的一組在勞作的女子彩繪泥俑，兩頰涂兩團鮮亮的紅色圓形，76號唐墓出土的《女媧伏羲圖》中也可見到。內(nèi)蒙古的黑城子出土的西夏文物中，有五代紙畫，上畫的女供樣人也有這類面妝。

紅妝歷代在不斷發(fā)展、傳揚。從淺淡的紅粉妝到濃烈的酒暈妝，是可以依次排出由淺到深的紅妝來的。當然也不限于這里列舉的各種面妝，實際上還有不少變化，如《宋仁宗皇后像》中的宋朝皇后和宮女的妝容，就是在檀暈妝的基礎(chǔ)上加以變化的（詳見后）。