摘要：唐代敦煌壁畫里人物臉容渲染的三種方法，都可以歸入紅粉妝中去。直到元代，高則誠《琵琶記》里還說:“秋千影里，墻頭半出紅粉。”紅粉佳人幾乎成了人們說的熟語了。粉罩之，為飛霞妝。”古典詩詞里還記載有別的多種紅妝。

紅妝因顏色深淺不同、渲染部位各異，又分為多種。有唐代宇文士及《妝臺記》里說的幾種紅妝:“濃者為酒暈妝;淺者為桃花妝;薄薄施朱，以紅粉妝，是暈較淡的腮紅妝，漢代佚名《古詩十九首?青青河畔草》記載一位美女說:“娥娥紅粉妝，纖纖出素手。”馬王堆漢墓里的女俑，一字長眉，兩腮略染淡紅；西安岳家寨漢代壁畫里的女子，粉白的臉龐上潤以紅暈，點以大紅朱唇。就是這類紅粉妝。它的色彩效果也和桃花妝相似。還有傳為伶玄撰寫的《趙飛燕外傳》里記載漢代飛燕姐妹施小朱，號慵來妝，當也是這種淡紅妝：“后妹合德為卷發(fā)，號新髻。為薄眉，號遠山黛。施小朱，號慵來妝。”慵來妝是和卷發(fā)、薄眉相應(yīng)的，有慵懶嬌媚之態(tài)。

唐代敦煌壁畫里人物臉容渲染的三種方法，都可以歸入紅粉妝中去。直到元代，高則誠《琵琶記》里還說:“秋千影里，墻頭半出紅粉。”紅粉佳人幾乎成了人們說的熟語了。粉罩之，為飛霞妝。”古典詩詞里還記載有別的多種紅妝。

紅粉妝，是暈較淡的腮紅妝，漢代佚名《古詩十九首•青青河畔草》記載一位美女說:“娥娥紅粉妝，纖纖出素手。”馬王堆漢墓里的女俑，一字長眉，兩腮略染淡紅;西安岳家寨漢代壁畫里的女子，粉白的臉龐上潤以紅暈，點以大紅朱唇。就是這類紅粉妝。它的色彩效果也和桃花妝相似。還有傳為伶玄撰寫的《趙飛燕外傳》里記載漢代飛燕姐妹施小朱，號慵來妝，當也是這種淡紅妝：“后妹合德為卷發(fā)，號新髻。為薄眉，號遠山黛。施小朱，號慵來妝。”慵來妝是和卷發(fā)、薄眉相應(yīng)的，有慵懶嬌媚之態(tài)。

唐代敦煌壁畫里人_臉容渲染的三種方法，都可以歸入紅粉妝中去。直到元代，高則誠《琵琶記》里還說:“秋千影里，墻頭半出紅粉。”紅粉佳人幾乎成了人們說的熟語了。