摘要：宋代的佚名《妃子浴兒圖》中的女子也是薄妝。李嵩《聽阮圖》中奏阮的女子也化薄妝，所染的胭脂很淡，和三白妝一樣也在額上、下頜、鼻部留出淡白。

除了白妝，一類的妝容還有素妝，也就粉很淡，顯得清淺。宋代，李勝己的《浣溪沙》詠道:“淺著鉛華素凈妝，翩躚翠袖拂云裳，傍人作意捧金觴。”司馬光的《西江月》也深情地描寫了一位淡妝女郎留在他心里的倩影:“寶髻松松挽就,鉛華淡淡妝成。青煙翠霧罩輕盈，飛絮游絲無定。”王明清的《揮麈后錄》也說宋徽宗的安妃“素妝無珠玉，綽約若仙子”。

當然白妝、素妝也還點朱唇、畫眉，也有加花子、面靨、斜紅等，加強了色彩的對比，豐富了妝容。

薄妝，就是淺妝、淡妝，只在妝粉上微染胭脂或黃粉而已，也屬于白妝一類。著名的唐代周昉《簪花仕女圖》里的仕女，就是穿著輕薄羅衫，化著淺妝，在兩道醒目的桂葉眉和眉心的花子襯托下顯得皎潔干凈。她們在紫玉蘭花下戲犬、撲蝶，帶著一絲慵懶，一絲思念。宋代詩人黃庭堅《題李亮功家周昉畫美人琴阮圖》說:“髻重發根急，薄妝無意添。”倒正好是對這類妝容的歸納。五代顧閎中《韓熙載夜宴圖》里的女郎們也是薄妝。

薄妝也有唇紅、花子等相襯。如五代王處直墓壁畫東耳室北壁的侍女效果就很好。

宋代的佚名《妃子浴兒圖》中的女子也是薄妝。李嵩《聽阮圖》中奏阮的女子也化薄妝，所染的胭脂很淡，和三白妝一樣也在額上、下頜、鼻部留出淡白。

這種閑淡的妝容實在是適合在春天的花草芳菲世界里或在月下、雪地里出現。如宋代周紫芝的《清平樂》詞說:“淺妝勻靚，一點閑心性。臉上羞紅凝不定。惱亂酒愁花病。晚來淚摧殘霞，墜餐小玉釵斜。細雨一簾春恨，東風滿地桃花。”寫出了淡妝女郎隱隱的春思。

白妝、素妝、淡妝，都該是瑩潔透明的。人們往往用梨花、荷花、菊花、梅花,用嫦娥、姑射仙人、玉、雪等皎潔、光潤的意象來比喻。如宋代盧炳《賀新郎》詞道：“池館閑凝目。有玉人、向晚妖嬈，洗妝梳束。雅淡容儀妃子樣，羞使胭脂點觸。瑩冰雪、精神難掬。”

宋人最愛梅花，在寫詩詞時常用素顏、薄妝等形容它，梅的淡雅也隱含在女郎的妝容之中。如王安石的詠梅花詩:“漢宮嬌額半涂黃，粉色凌寒透薄妝。好借月魂來映燭，恐隨春夢去飛揚。”女郎涂上淺粉、淺黃，透出柔薄的膚色，宛如瑩透、清澈的月下梅花瓣，妝容明媚。無名氏《泛蘭舟》詠梅花也說:“雅淡一種天然，如雪綴煙薄。腸斷相逢，手捏嫩枝，追思渾似，那人淺妝梳掠。”