摘要：宋代的佚名《妃子浴兒圖》中的女子也是薄妝。李嵩《聽(tīng)阮圖》中奏阮的女子也化薄妝，所染的胭脂很淡，和三白妝一樣也在額上、下頜、鼻部留出淡白。

除了白妝，一類(lèi)的妝容還有素妝，也就粉很淡，顯得清淺。宋代，李勝己的《浣溪沙》詠道:“淺著鉛華素凈妝，翩躚翠袖拂云裳，傍人作意捧金觴。”司馬光的《西江月》也深情地描寫(xiě)了一位淡妝女郎留在他心里的倩影:“寶髻松松挽就,鉛華淡淡妝成。青煙翠霧罩輕盈，飛絮游絲無(wú)定。”王明清的《揮麈后錄》也說(shuō)宋徽宗的安妃“素妝無(wú)珠玉，綽約若仙子”。

當(dāng)然白妝、素妝也還點(diǎn)朱唇、畫(huà)眉，也有加花子、面靨、斜紅等，加強(qiáng)了色彩的對(duì)比，豐富了妝容。

薄妝，就是淺妝、淡妝，只在妝粉上微染胭脂或黃粉而已，也屬于白妝一類(lèi)。著名的唐代周昉《簪花仕女圖》里的仕女，就是穿著輕薄羅衫，化著淺妝，在兩道醒目的桂葉眉和眉心的花子襯托下顯得皎潔干凈。她們?cè)谧嫌裉m花下戲犬、撲蝶，帶著一絲慵懶，一絲思念。宋代詩(shī)人黃庭堅(jiān)《題李亮功家周昉畫(huà)美人琴阮圖》說(shuō):“髻重發(fā)根急，薄妝無(wú)意添。”倒正好是對(duì)這類(lèi)妝容的歸納。五代顧閎中《韓熙載夜宴圖》里的女郎們也是薄妝。

薄妝也有唇紅、花子等相襯。如五代王處直墓壁畫(huà)東耳室北壁的侍女效果就很好。

宋代的佚名《妃子浴兒圖》中的女子也是薄妝。李嵩《聽(tīng)阮圖》中奏阮的女子也化薄妝，所染的胭脂很淡，和三白妝一樣也在額上、下頜、鼻部留出淡白。

這種閑淡的妝容實(shí)在是適合在春天的花草芳菲世界里或在月下、雪地里出現(xiàn)。如宋代周紫芝的《清平樂(lè)》詞說(shuō):“淺妝勻靚，一點(diǎn)閑心性。臉上羞紅凝不定。惱亂酒愁花病。晚來(lái)淚摧殘霞，墜餐小玉釵斜。細(xì)雨一簾春恨，東風(fēng)滿地桃花。”寫(xiě)出了淡妝女郎隱隱的春思。

白妝、素妝、淡妝，都該是瑩潔透明的。人們往往用梨花、荷花、菊花、梅花,用嫦娥、姑射仙人、玉、雪等皎潔、光潤(rùn)的意象來(lái)比喻。如宋代盧炳《賀新郎》詞道：“池館閑凝目。有玉人、向晚妖嬈，洗妝梳束。雅淡容儀妃子樣，羞使胭脂點(diǎn)觸?，摫⒕耠y掬。”

宋人最?lèi)?ài)梅花，在寫(xiě)詩(shī)詞時(shí)常用素顏、薄妝等形容它，梅的淡雅也隱含在女郎的妝容之中。如王安石的詠梅花詩(shī):“漢宮嬌額半涂黃，粉色凌寒透薄妝。好借月魂來(lái)映燭，恐隨春夢(mèng)去飛揚(yáng)。”女郎涂上淺粉、淺黃，透出柔薄的膚色，宛如瑩透、清澈的月下梅花瓣，妝容明媚。無(wú)名氏《泛蘭舟》詠梅花也說(shuō):“雅淡一種天然，如雪綴煙薄。腸斷相逢，手捏嫩枝，追思渾似，那人淺妝梳掠。”