唐代（公元618—907年）

　　湖南省湘陰縣城出土   

　　高20厘米 




        隨葬用冥器，形象生動，刻畫細膩，反映出隋唐時期在服飾、裝扮上的很多信息和當時婦女們開放、健美的精神風(fēng)貌，是一件不可多得的古代藝術(shù)品。俑素胎，梳雙螺髻發(fā)式，著百褶裙，裙開胸、寬袖、曳地，足穿云頭鞋。衣服的褶皺，袖與裙擺的幅度，還有手臂攏于袖中的曲線都很流暢。神態(tài)端莊嫻雅，頗具大唐風(fēng)韻。背部挖空，以減少胎的厚度，仿止焙燒中開裂。

　　俑面龐豐潤，從其服飾、發(fā)式及面容可以看出，她是一名美麗而年輕的侍女。眉目清秀的她頭略上揚，神態(tài)恭敬而專注，面帶有一絲微笑，似在認真聽人言語，又或是在抬頭睹物聆神，她究竟在想什么？聽什么？無從得知。望著這可愛的女子，不禁有些浮想：她是不是匠人心目中所鐘情女子最動人的一刻？又或是這匠人對一偶遇女子美麗神情的傳神描繪呢？



　　古代常以發(fā)髻“分尊卑、別貴賤、辨親疏”，是成為社會地位的一種標志，同時發(fā)髻也隨年齡變化而變化。此俑頭梳雙髻，這種又稱之為“雙丫髻”、“雙角髻”的發(fā)式，是將頭發(fā)在頭頂兩邊各扎一個小髻而得名，是未婚的年輕女子所梳的發(fā)式，女子出嫁后要改梳發(fā)式。此俑的雙髻之發(fā)式，與其容貌吻合。同時這時奴婢頭也大都梳雙髻，或許她的身份只是一名侍女，雙手拱于腹前，似是在聽候主人的吩咐。

　　隋唐服飾的大膽，為歷代歷朝之最，從這件俑也可窺見一斑。她著一交領(lǐng)開胸的束腰長擺百褶裙，酥胸半露，正是“慢束羅裙半露胸”，“綺羅纖縷見肌膚”的寫照。這種服飾，為唐代婦女所時尚，裙腰高至胸部，裙裾長可拖地，其裙形比較瘦削，風(fēng)格雖然簡約，但仍突現(xiàn)出了亭亭玉立的秀美形象。自然下垂的羅裙，恰到好處地圍裹住了女子優(yōu)美的體態(tài)，讓我們親眼所見了隋唐女子豐腴而自然的身姿。據(jù)《夢溪筆談》載：“中國衣冠，自北齊以來，乃全用胡眼，窄袖絆綠”。受胡風(fēng)影響，唐代中原女俑多窄袖，而這件為寬袖博帶，當是南朝遣風(fēng)。



　　該女子腳著的“云頭靴”，也是當時的時興，正是王澤“春來新插翠云僅，尚著云頭踏殿鞋”詩中所指，實物1968年曾在新疆吐魯番阿斯塔那墓地381號唐墓出土一雙。對著曳地長裙的婦女來說，配這種鞋能行走便利。云頭高翹，鞋身隱于裙下，“裙拖六幅湘江水”、“羅襪繡鞋隨步?jīng)]”，隋唐女子的風(fēng)貌，就在一步一搖間從容顯露。