摘要：如果說唐代的絲綢紋樣是以艷麗、豪華、豐滿為特點的話宋代的絲綢紋樣則以輕淡、自然、莊重為突出的時代風格。

如果說唐代的絲綢紋樣是以艷麗、豪華、豐滿為特點的話宋代的絲綢紋樣則以輕淡、自然、莊重為突出的時代風格。

絲綢的紋樣風格就象一面鏡子也能折射出不同的時代背景：唐代是中國封建社會的鼎盛時期國內安定統(tǒng)一對外開疆拓土軍威四震；與此相反宋代則無法抵御北方游牧民族的進攻屈辱求和后來更是偏安一隅境狀日下。因此彌漫于宋代的審美趣味已沒有盛唐時期那種富貴、奢侈的特點取而代之的是一種孤伶、傷感和憂郁的情調。不再是盛唐時代的奮發(fā)向上而寄情于世外自然風景、山水花鳥的隱逸生活強調平淡的天然之美更重視個體內在心靈的自由。這種審美情趣擴大了美的領域美與個人生活更為密切地聯(lián)系起來。

絲綢紋樣的題材則更加多樣大自然中諸多為人們所喜愛的花草魚蟲、飛禽走獸都反映在紋樣中。唐代盛極一時的寶相花、對鳥等紋樣退于次要地位自然生動的寫生折枝花、穿枝花以及大量花鳥紋成為宋代絲綢紋樣的重要程式其色彩淡雅柔和紋樣更趨寫實。宋代絲織品花鳥紋樣的流行與同一時期花鳥畫的興起有著極密切的關系。從福州黃昇墓和江西德安周氏墓出土的實物來看牡丹、芙蓉、山茶、月季、海棠、竹、梅花、宜男（萱草）等植物是這一時期紋樣的主流。其形式一般用大朵的牡丹、芙蓉為主體配以梅花、海棠這類較小的花蕾并在葉中填以各類碎花形成花葉相套的奇特效果。

在此著重介紹一下折枝花。折枝花即通過寫生截取帶有花頭、枝葉的單枝花卉作為素材經平面整理后保持生動寫實的外形和生長動態(tài)作為單位紋樣。在組織排列上將數(shù)枝折枝花散點分布注意花紋之間的相互呼應形成生動自然而又和諧統(tǒng)一的整體效果。折枝花以其寫實生動、恬淡自然的風格成為準確反映宋代審美意境的典型紋樣程式。

宋代絲綢紋樣的配色也深受時代審美思想的影響與寫實化的紋樣形式相協(xié)調。總體色彩傾向于清淡柔和、典雅莊重。唐代常用的朱紅、鮮藍、桔黃等鮮艷色彩已不再流行代之以茶色、褐色、棕色、藕色等間色或復色為基調配上白色極為淡雅。

宋代織造的品種也與唐代有所區(qū)別輕薄透氣的羅織物是當時流行的絲織物。中國的羅織物生產在宋代達到了歷史最高峰。在炎熱的夏季尤其是在南方羅成為人們日常生活中最常用的高級絲織品。1975年在江蘇金壇縣周瑀墓中出土的50多件衣物中大多數(shù)為提花羅制品。同年在福州黃昇墓中又出土了200余件不同品種的羅織物其羅結構有單經、三經、四經絞不起花的素羅還有平紋和斜紋起花的各類花羅。四經絞羅是中國古代織羅技術的最高峰這種羅織物的織造技術早已失傳成為中國絲綢技術的歷史之謎。

寫實生動的紋樣清淡柔和的色調織制在輕薄如云的紗羅織物上使宋代絲綢呈現(xiàn)出一派鳥語花香的怡人氣息。