摘要：我見青山多嫵媚，料青山見我應(yīng)如是。

仇英繪制的《清明上河圖》中，青樓與學(xué)士府分立一條街道兩側(cè)，走動方便。

這不是巧合。如此布局，真實地反映了明代特別是晚明時期江南一帶的社會風(fēng)貌——那里物質(zhì)充裕，文化繁盛，文人雅士與青樓女子鶯歌燕舞，總有剪不斷的逸事。

許多青樓，都收有父母雙亡、孤苦無依的童女。她們從小開始接受琴棋書畫等技藝的傳授，長成后，少數(shù)將成為那里的招牌。

秦淮河畔，最奪人眼球的是名冠江南的“八艷”——顧橫波、董小宛、卞玉京、李香君、寇白門、馬湘蘭、柳如是和陳圓圓。

她們個個精通音律舞蹈，能詩會畫，特別是丹青之作，有些已經(jīng)達(dá)到了較高的水平。遺憾的是，這些繪畫大多已散失，只有馬湘蘭和柳如是的作品較多的保留了下來。

馬湘蘭的畫

馬湘蘭的本名是馬守真，因擅畫蘭竹，故字湘蘭。

在“八艷”里，她算不上絕色美人，但憑借清雅脫俗的氣質(zhì)和出類拔萃的才華，門前賓客穿梭如織。往來于此的文人墨客中，馬湘蘭尤與文學(xué)家王稚登最為友善。在王稚登70大壽時，她曾買船載歌妓數(shù)十人，前往蘇州為其置酒祝壽，歸后一病不起，最后強撐沐浴以禮佛端坐而逝，年57歲。

微風(fēng)吹拂下蘭竹搖曳的形貌，是馬湘蘭喜歡描繪的題材。

她不注重對蘭竹外在形態(tài)的細(xì)致刻畫，從用筆、施墨到構(gòu)圖看似隨意，卻內(nèi)藏機巧，不失韻味。她筆下飄逸野趣的形象不同于閨秀畫家精工細(xì)描的庭院中的閑花靜草，而與男性文人畫家的花卉有更多相近之處。

《蘭竹石圖》扇頁，是馬湘蘭離世前一年所作。其雙勾的白描蘭、墨筆的竹，運筆灑脫，線條舒展。這株野生的蘭花，仍具有旺盛的生命力和不受任何拘束的真性美，絲毫看不出生命即將消逝的征兆。

馬湘蘭是位仗義豁達(dá)的女性，她曾周濟過不少無錢應(yīng)試的書生、橫遭變故的商人以及附近的一些老弱貧困之人，但在別人心目中，她終是一個煙花女子，少有深交者。

正如細(xì)雨輕寒的暮春午后，庭院寂寂，花落遍地，了無人影。

柳如是的畫

柳如是本名楊愛，因讀辛棄疾《賀新郎》中：“我見青山多嫵媚，料青山見我應(yīng)如是”，故自號如是，又稱河?xùn)|君。

在所有關(guān)于這位江南女子的文獻(xiàn)資料中，影響最廣的是陳寅恪的《柳如是別傳》，這是他留給世人的最后一部著作，也是他醞釀最久、寫作時間最長、篇幅最大、體例最完備的一部著作。

陳寅恪對柳如是評價極高，認(rèn)為是“民族獨立之精神”，為之“感泣不能自已”。

當(dāng)年崇禎帝自縊，清軍占領(lǐng)北京后，南京建成了弘光小朝廷，柳如是支持夫君錢謙益做了南明的禮部尚書。不久，清軍南下，兵臨城下之時，柳如是勸錢謙益與其一起投水殉國，錢謙益沉思無語，最后走下水池試了一下水，說：“水太冷，不能下”...

1664年，錢謙益去世。鄉(xiāng)里族人聚眾欲奪其財產(chǎn)，柳如是用縷帛結(jié)項自盡，眾人被嚇走，一代才女就此走完了自己的一生。

作為側(cè)室，她沒有與錢謙益合葬，而是被孤獨地葬于虞山腳下，墓碑上刻了五字——河?xùn)|君之墓。

性格雖剛烈，她的畫卻是另一番風(fēng)貌。

春日的江南，溫潤舒適，這些筆墨記錄的景色仿佛可以將當(dāng)時的微風(fēng)帶到當(dāng)下，岸邊的潺潺水聲與楊柳風(fēng)撲面而來。柳如是的畫風(fēng)受到了吳門畫派特別是文徵明的影響，畫面清新淡雅，抒情感懷。

這冊山水人物圖冊各題小詩一首，行楷書的字跡清靈俊秀，每頁都鈐有“柳隱書畫”的書印（柳隱是其另一名號），韻味十足。

難得一見的是，最后還有八大山人的題跋，內(nèi)容為唐人閻防《夕次鹿門山》詩，詩云：

龐公嘉遁所，浪跡難追攀。

浮舟暝始至，抱杖聊自閑。

雙厓開鹿門，百谷集珠灣。

噴薄湍上水，舂容票里山。

焦原足險峻，梁壑未成難。

我行自仲春，夏鳥語綿蠻。

蕙草色已晚，客心為未還。

遠(yuǎn)游非遯地，訪道愛童顏。

安能徇機巧，爭奪錐刀間。

柳如是的作品多與青山流水作伴，死后亦是如此，在那處墓碑上，沒有“錢氏”字樣，這恰實現(xiàn)了她“我見青山多嫵媚，料青山見我應(yīng)如是”的愿望。

歷史學(xué)家史景遷說自己最愿意生活在晚明的江南，那里生活富足，生活值得玩味。那里還有太多情怨與不舍，如文學(xué)家張岱在《自為墓志銘》中寫道的：少為紈绔子弟，極愛繁華，好精舍，好美婢，好鮮衣，好美食，好駿馬，好華燈，好煙火，好梨園，好鼓吹，好古董...

這個排比，不是夸張的修辭，正是晚明的魅力。