摘要：中國(guó)古人的發(fā)型究竟有沒(méi)有劉海？?

近日，古裝武俠劇《劍王朝》開(kāi)播，故事背景發(fā)生在烽火四起的戰(zhàn)國(guó)末期，由李現(xiàn)主演的秦國(guó)市井少年丁寧武藝超群、為江湖最炙手可熱的存在，網(wǎng)友們夸贊劇中李現(xiàn)一身少年俠氣頗有氣勢(shì)，與此同時(shí)還將注意力集中到了李現(xiàn)的發(fā)型上——突兀的齊劉海。

值得好奇的是，中國(guó)古人的發(fā)型究竟有沒(méi)有劉海？中國(guó)古代流行什么樣的發(fā)型呢？

頭發(fā)在中國(guó)古代社會(huì)是與社會(huì)風(fēng)俗、道德規(guī)范諸多方面密切聯(lián)系的，譬如中國(guó)古代素有 ”。 這種束發(fā)傳統(tǒng)為古代冠服制度的一部分，自周代起，中國(guó)便有相當(dāng)完整的冠服制度，對(duì)不同禮俗中對(duì)應(yīng)的服飾、發(fā)式都有明確規(guī)范。《劍王朝》所參考的時(shí)代背景正好為周與秦漢之間，那么，此時(shí)流行的發(fā)型到底有沒(méi)有劉海呢？ 先秦至漢代之發(fā)式

男性“束發(fā)為冠”，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是把長(zhǎng)發(fā)往頂上梳成一束再帶上冠帽。周代男子的發(fā)型多為“椎髻”，也就是把頭發(fā)往頂上束成直立狀的發(fā)髻，根據(jù)《漢書·陸賈傳》顏師古注：“椎髻者，一撮為髻，其形如椎”。周代男子把頭發(fā)整整齊齊梳成椎髻后，會(huì)用冠帽將發(fā)髻套住、不讓頭發(fā)散亂。 秦漢時(shí)期在前朝的基礎(chǔ)上，形成了較固定的發(fā)式，看看秦始皇陵出土的兵馬俑，便可知道當(dāng)時(shí)流行的男子發(fā)飾——

兵馬俑：劉海？那是什么？

這八千余士兵中，一般步兵的發(fā)髻多向上聳并略偏某一側(cè)，似乎是用偏帶裹發(fā)定型的，有些還帶有冠帽。根據(jù)考古研究，自先秦起男子普遍流行“幘”這種冠飾，它實(shí)際上是一種用于束發(fā)的包頭布，即用一塊巾布從腦后向前把發(fā)髻捆住，在前額處打結(jié)，使得巾布的兩角翹在前額作為自然的裝飾。這種冠飾在當(dāng)時(shí)可是公認(rèn)的“時(shí)尚”，樂(lè)府詩(shī)《日出東南隅》中“少年見(jiàn)羅敷，脫帽著帩頭”這一句，“帩頭”指的便是這種冠飾。 南北朝時(shí)期，受鮮卑胡服影響而出現(xiàn)了“幞頭”，一種包裹頭部的紗羅軟巾，其特征就是腦后披拂兩條長(zhǎng)巾，正如沈括在《夢(mèng)溪筆談》中的描繪：“幞頭一謂之四腳，乃四帶也，二帶系腦后垂之，二帶反系頭上，令曲折附頂?！焙髞?lái)，幞頭逐漸成為貴族男子的普遍冠飾，而“卑賤執(zhí)事低微者”仍戴幘。

唐人壁畫上的裝扮，也沒(méi)有劉海的痕跡

無(wú)論幞頭還是幘，我們可發(fā)現(xiàn)，先秦至秦漢時(shí)期的男子發(fā)型基本上都是長(zhǎng)發(fā)且束發(fā)為髻，僅僅是冠飾款式上有所不同，而鮮少有額前短發(fā)這種劉海造型。

那么，劉海造型是否在女子發(fā)型中出現(xiàn)呢？ 相比男性，古代女性的發(fā)型更加豐富，她們將烏黑的長(zhǎng)發(fā)分股、挽束成各式各樣的髻鬟，用笄將其固定后，配之以各種華麗的冠飾、如步搖等等。周代起，婦女便流行梳高髻，直至秦漢時(shí)期仍舊盛行，尤其漢代還出現(xiàn)了許多新的發(fā)髻花樣，有垂在腦后的“墮馬髻”、束于頂上的“盤桓髻”、層次豐富的“縷鹿髻”等等。

電視劇《漢武大帝》宮中婦女所梳大多是墮馬髻

當(dāng)時(shí)，長(zhǎng)安城內(nèi)有玩笑語(yǔ)：“城中好高髻，四方高一尺”，漢代婦女為了使發(fā)髻高聳，必須用一些支撐發(fā)髻的飾物，因此還出現(xiàn)了“假髻”這種人造發(fā)髻，有的是用別人剪下的頭發(fā)添到自己發(fā)中梳作假髻，有的則以鐵絲為圈、外編以發(fā)?？梢?jiàn)，當(dāng)時(shí)確實(shí)以烏黑的長(zhǎng)發(fā)、高聳的發(fā)髻為美。 縱覽一遍先秦至漢代的男女發(fā)型，似乎都不見(jiàn)劉海的蹤影，那劉海到底是什么時(shí)候出現(xiàn)的？讓我們?cè)倏纯此逄茣r(shí)期流行的男女發(fā)型。 隋唐發(fā)式

隋唐時(shí)期的男女發(fā)式基本承繼了歷代的冠服制度，同時(shí)還發(fā)展出大量豐富多姿的造型，唐代社會(huì)上普遍流行“高冠峨髻”。 以“高冠”為時(shí)尚的男性發(fā)式基本上仍以束發(fā)成髻為主，只有冠飾發(fā)生了許多創(chuàng)新，出現(xiàn)了進(jìn)賢冠、籠冠、武弁、紗帽等等林林總總的新冠飾。冠飾的材質(zhì)也有了很多改進(jìn)，初期都是較為粗糙的布料如繒、絹等，后期則多用紗羅等輕薄織物，透氣又美觀。 舉個(gè)例子，秦漢流行的幞頭，唐代人們?yōu)榱耸蛊溥_(dá)到“高冠”的效果會(huì)在其內(nèi)部襯以硬物，郭若虛在《圖畫見(jiàn)聞志》里曾提及：“巾子裹于幞頭之內(nèi)”，說(shuō)的是唐代男子會(huì)在幞頭內(nèi)側(cè)襯上一種相當(dāng)于帽坯架的“巾”，襯了巾以后幞頭可被設(shè)計(jì)成各種各樣的造型?！杜f唐書·輿服志》曾記載唐高祖武德時(shí)期便流行“平頭小樣巾”；唐中宗賜給百官英王“路樣巾”，式樣高聳而向前傾；玄宗開(kāi)元時(shí)期還出現(xiàn)了“官樣圓頭巾”等等。

電視劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》中，張小敬的冠飾便是這種幞頭

另一方面，唐代女性發(fā)式的變化更為豐富。當(dāng)時(shí)發(fā)型以巍峨華麗為美，繼承了先秦以來(lái)高髻的造型，同時(shí)還發(fā)展各種新造型如翻荷髻、反綰髻、鳳髻、交心髻等等，雍容華貴間還有一絲慵倦之美。唐宋詩(shī)歌文學(xué)常有意或無(wú)意地提及婦女發(fā)髻之美，譬如白居易的《井底引銀瓶》描繪了少女“嬋娟兩鬢秋蟬翼”，韋應(yīng)物在《長(zhǎng)安道》中描繪盛唐佳人之美：“麗人綺閣情飄飖，頭上鴛釵雙翠翹。低鬟曳袖回春雪，聚黛一聲愁碧霄”。

除了發(fā)髻，唐代還流行以鬟和鬢做造型。何謂鬟？鬟與髻不同，歷代流行的髻都是實(shí)心的發(fā)盤，而鬟則一種中空的束發(fā)造型，唐代女子將長(zhǎng)發(fā)束起再挽成環(huán)狀，環(huán)形的發(fā)束可變化多種造型，環(huán)數(shù)也可按自己的喜好而定。鬟的造型尤受年輕女性喜愛(ài)，按照高低大小可設(shè)計(jì)成各種花樣不同的鬟式，譬如當(dāng)時(shí)流行的一種“雙鬟望仙髻”便是在后腦勺偏高處將長(zhǎng)發(fā)挽作雙環(huán)型的鬟式。

95年《武則天》中，武則天少女時(shí)期的發(fā)型便是雙鬟髻

除此之外還有鬢，鬢便是兩耳旁的發(fā)，由于鬢自耳邊連于發(fā)、唐代女子根據(jù)發(fā)髻式樣進(jìn)而設(shè)計(jì)各類鬢式，如松鬢、蟬鬢、雪鬢等等，有些婦女也會(huì)在發(fā)鬢上飾以花鈿等裝飾、更顯華貴俏麗。 然而，幼女的發(fā)式并無(wú)髻、鬟、鬢之分，大都垂于額前；少女發(fā)飾則是四垂短發(fā)，以發(fā)履眉目，這不正是劉海的原型么？李白在《長(zhǎng)干行》中也曾描繪：“妾發(fā)初覆額，折花門前??；郎其竹馬來(lái)，繞床弄青梅”說(shuō)的便是幼年的小男孩和小女孩天真爛漫、青梅竹馬的情韻。那么我們可發(fā)現(xiàn)，古代的劉海造型起初是在小孩、或少年少女身上出現(xiàn)的。這里引申一個(gè)有趣的典故，年輕的婢女一般都梳丫鬟，也就是丫字形的發(fā)鬟，當(dāng)時(shí)年輕女孩兒都這么梳，久而久之便稱為她們?yōu)椤把诀摺保步小把经h(huán)”。

《三生三世十里桃花》中鳳九扮作丫鬟時(shí)的造型

實(shí)際上，古代小孩在未成年之前，發(fā)型都是自然下垂且有修剪的，自周代起小孩的發(fā)型多為小丫角，男孩子剪發(fā)后留下額上左右兩角的胎發(fā)；女孩子則留的是垂于額頭中央的胎發(fā)，而這種孩童時(shí)代所留的頭發(fā)，統(tǒng)稱為“留孩發(fā)”。

“劉海”與“留孩發(fā)”諧音相近，有一說(shuō)法認(rèn)為“留孩發(fā)”為民間口語(yǔ)，“劉?！笔瞧鋾嬗谜Z(yǔ)。除此之外，民間還流傳一個(gè)關(guān)于“劉?！钡膫髡f(shuō)，相傳唐代有個(gè)名叫劉海的仙童，他的前額總是覆蓋一列整齊的短發(fā)，模樣童稚可愛(ài)，畫家將其畫下而有“劉海戲金蟾”一圖。爾后，人們便習(xí)慣將額上留的短發(fā)，稱為“劉?！薄?/p>

所以，中國(guó)古人發(fā)型確實(shí)是有劉海，但僅僅作為幼兒或未成年的少男少女的發(fā)式，而非成年男女普遍流行的發(fā)式。

不過(guò)，早在上古時(shí)期，古人流行過(guò)一種類似劉海的自然下垂的“披發(fā)”?！芭l(fā)”又叫“散發(fā)”，《山海經(jīng)·海外西經(jīng)》記載了上古時(shí)的披發(fā)風(fēng)俗：位于龍魚北面的“白民國(guó)”人，皮膚白皙，披頭散發(fā)。

進(jìn)入農(nóng)耕社會(huì)以后，由于披發(fā)不便于勞動(dòng)，人們開(kāi)始把頭發(fā)扎起來(lái)，有段時(shí)期流行“辮發(fā)”，后來(lái)自秦漢開(kāi)始“束發(fā)為髻”成為主流發(fā)式，并作為傳統(tǒng)延續(xù)下來(lái)。

由此看來(lái)，中國(guó)古代，無(wú)論男女都沒(méi)有短發(fā)劉海的造型傳統(tǒng)，那么問(wèn)題來(lái)了，這種原為孩子專屬的劉海發(fā)式究竟是什么時(shí)候盛行起來(lái)的？ 辛亥革命后，社會(huì)開(kāi)始涌現(xiàn)“斷發(fā)易服”的呼聲，強(qiáng)調(diào)通過(guò)“剪發(fā)”的方式、切斷這與身體直接聯(lián)系的舊觀念，提倡革新意識(shí)。中國(guó)古代發(fā)型基本上都以長(zhǎng)發(fā)為美，而劉海造型的誕生，便是由長(zhǎng)發(fā)到短發(fā)的一次重大變革，其關(guān)鍵在于“剪”。剪發(fā)思潮一開(kāi)始體現(xiàn)在清末男子的剪辮運(yùn)動(dòng)，自1919年五四運(yùn)動(dòng)蓬勃開(kāi)展，女性也逐步加入這場(chǎng)剪發(fā)變革。

孟小冬與梅蘭芳，兩人都頂著20世紀(jì)30年代流行的清爽發(fā)型

民國(guó)時(shí)期的女性發(fā)式造型豐富，最標(biāo)志性、最時(shí)髦的發(fā)型就是劉海。此時(shí)期的女明星大部分為短發(fā)或者留發(fā)髻，頭發(fā)梳理得光潔整齊，額頭前留有顯著的劉海。民國(guó)初年還流行一種短劉海，被稱為“滿天星”，極具特點(diǎn)和代表性，這在當(dāng)時(shí)是一種進(jìn)步和文明的象征。 劉海盛行后一發(fā)不可收，成為一股新的審美風(fēng)尚，當(dāng)時(shí)的影視明星們紛紛仿效，她們以額前劉海搭配不同的發(fā)型，有劉海搭配發(fā)髻、辮子的，劉海的疏密薄厚各有講究，比如當(dāng)時(shí)還發(fā)展出一種時(shí)髦的短發(fā)燙發(fā)的造型，最大的新意便在那燙卷的劉?！?/p>

時(shí)髦之余，劉海造型對(duì)于塑造影視人物形象及其性格特點(diǎn)也有一定作用，比如1987年版《紅樓夢(mèng)》中林黛玉的形象，額前稀疏的劉海增加了林妹妹楚楚動(dòng)人之情——

不同的劉海造型，表現(xiàn)不同的性格特色，比如1998年《還珠格格》中趙薇所飾的小燕子，一頭整齊的短劉海看起來(lái)俏皮又靈氣——

劉海造型打破了歷史真實(shí)中單一不變的束發(fā)傳