摘要：憶來惟把舊書看，游覽的不僅是漢唐王朝留下的禪塔、廟宇與帝陵。

《客使圖》，出土于章懷太子墓道中部東壁，現藏陜西歷史博物館，縱185厘米，橫247厘米。該圖表現由6人組成的禮賓行列，左邊3人為唐代鴻臚寺官員，右方3人分別為東羅馬帝國、新羅和靺鞨族的使節。此畫不僅具有極高的藝術欣賞價值，也為研究唐代中外交往情況提供了珍貴的資料

憶來惟把舊書看，幾時攜手入長安。既到長安，所見者皆為歷史。如今，置身十三朝古都西安，夢回秦漢與盛唐，游覽的不僅是漢唐王朝留下的禪塔、廟宇與帝陵，還有一座濃縮了古都千年歷史精華的寶庫成為歷史追尋者必往之圣地，那便是有“古都明珠，華夏寶庫”之稱的陜西歷史博物館。陜西歷史博物館（以下簡稱陜歷博）但凡開放日，必是門庭若市、比肩接踵。

作為國家一級博物館和中央地方共建國家級重點博物館的陜歷博，向來因館中琳瑯滿目的珍貴歷史藏品而聞名于世，截止至2017年的數據，館藏文物已有171.795萬件（組），其中，一級文物762件（組），國寶級文物18件（組），其中2件為首批禁止出國（境）展覽文物，居中國博物館前列。值得一提的是，去過西安的人都到過陜歷博，但到過陜歷博的人卻大多沒有去過一個神秘的展館——唐代壁畫珍品館。

2011年6月20日，唐代壁畫珍品館正式開放，它不僅是我國第一座唐墓壁畫館，也是國內最大、設施最為先進的唐代壁畫專題陳列館。館中陳列的一幅幅美奐絕倫的壁畫是如何重獲新生的？從古墓到博物館，一幅壁畫需要經歷怎樣的流程，才有我們今天看到的展品？《國家人文歷史》專訪陜西歷史博物館壁畫基地辦公室主任王佳，作為從事唐墓壁畫修復與保護多年的專業人士，王佳將會為讀者詳細揭示陜歷博珍寶——唐墓壁畫的“重生”歷程。

墓葬壁畫的原址保護困境

人們到陜歷博是為了看歷史，實際上，陜歷博本身也沉淀了一段歷史。76年前，還處于抗日戰爭后期的1944年6月20日，隨著國民政府陜西省第一個博物館公章的啟用，宣告了陜西省歷史博物館的誕生，當時館址設于始建于宋代的碑林，在20世紀90年代之前，博物館都在碑林之內。

1949年西安解放，陜歷博被人民政府接收，從1950年到1955年，先后改稱西北歷史陳列館、西北歷史博物館、陜西省博物館。改革開放后，根據周恩來總理生前指示，陜歷博開始在現址籌建新館，于1986年夏破土動工，1991年6月20日正式建成開放，并定現名——陜西省歷史博物館。博物館位于大雁塔西北側，館藏文物上起遠古人類初始階段使用的簡單石器，下至1840年前社會生活中的各類器物，時間跨度長達一百多萬年。而除了常規館之外，于2011年開放的唐代壁畫珍品館是近年來最受關注的館之一。

要了解古壁畫，首先得分門別類。根據王佳介紹，我國壁畫主要分為石窟壁畫、建筑壁畫和墓葬壁畫幾大類，例如著名的敦煌壁畫就是典型的石窟壁畫，而像永樂宮、北京的法海寺的壁畫則屬于建筑壁畫。而在陜西地區的壁畫，大多屬于墓葬壁畫。唐代是中國壁畫藝術高峰期，陜西地處唐代的京畿地區，出土的唐墓壁畫可謂包羅萬象。壁畫出土后，由墓葬轉移到博物館中修復和保存，由此形成了第四種壁畫，即館藏壁畫。

陜西歷史博物館現存有保存數量最大、保存狀況最好的李壽墓、懿德太子墓、章懷太子墓、永泰公主墓等14座墓葬的近600幅、約1000平方米的壁畫，所收藏的唐墓壁畫數量之多、等級之高、保存現狀之好而又具有比較完整的序列性，在全國乃至全世界都絕無僅有。不過也曾有人產生疑惑：為什么這些壁畫不在出土墓葬的原址進行保護，那樣豈不是可以避免對壁畫進行切割時造成的損害嗎？對此，王佳從文物保護的角度來進行解答：“一般墓主身份級別越高，他的墓葬下挖越深，通常是地下十幾米甚至是幾十米。在這個情況下，墓道受地下水的影響非常大，包括地下潮濕的環境、微生物等等，所以很多墓葬壁畫如果放在原址，保存的難度非常大。”

環境冷暖變化、地下水侵蝕、微生物等等都是墓葬壁畫的殺手，其中又以地下水破壞性最大，因為其為運動水，與純凈水不同，水中含有鹽分，殘缺壁畫多為其所腐蝕。王佳說，每當墓葬壁畫被發現時，究竟是進行原址保護還是異地遷移保護，主要取決于兩點，其一是看壁畫的歷史價值，壁畫的價值越高，異地遷移保護的可能性越大。其次是看墓葬的保存環境。如果環境不佳，不利于保存，同樣要進行異地遷移保護。同時也受到具體制定修復方案人的選擇或者當時的技術要求的影響，是一個綜合考慮的結果。

王佳（左）與同事正在用熟石灰膏為出土的壁畫修復“地仗層”。一般而言，墓葬壁畫的修復工作就是要重新給它制作地仗層和支撐體，使其結構恢復到在墓葬中的狀態

對壁畫進行原址保護，建筑壁畫和石窟壁畫會相對容易，這兩類壁畫畢竟在地面上，可以有效控制和保護，但墓葬壁畫基本上無法做到安全的原址保存，需要進行異地遷移保護。尤其是近年章懷太子墓原址的情況，讓王佳更堅定了墓葬壁畫異地遷移保護的必要性。他說：“當時章懷太子墓的大部分壁畫被揭走后，相關人員在兩側墓道原址照著壁畫原來的模樣又畫了一遍，相當于現代人自己做了一面墻。可現在你再去看那個壁畫，上面全部都是白色的顏料，而且已經大面積的脫落，這還是現代人畫的，才過了幾十年。再想想一千多年的壁畫，如果放在那里，那是什么環境？而且更關鍵的是，墓葬的墓室已經打開，它和外界的環境是連通的，外界的環境變，里面的環境也會跟著就變。文物保護工作中，有個很重要的要求，就是環境一定要穩定。哪怕是在一個溫度較高或者是濕度較高，但很穩定的環境，都要比時高時低要安全。”

除了以上原因，原址保護還有一個無法回避的困境，就是不可能在每個墓葬原址都建立一個遺址性博物館來對壁畫進行有效保護，這就決定了異地遷移保護必然是大多數墓葬壁畫的歸宿。

如何揭取一幅壁畫？

然而對墓葬壁畫進行異地遷移保護也非輕而易舉之事。如何從墓室中將壁畫揭取就極為重要，也是一切館藏壁畫修復與保護的必要前提。這項工作始于20世紀50年代，其中最為珍貴的壁畫當屬陜西地區最著名“三大墓”，所謂“三大墓”，即乾陵的三大陪葬墓——章懷太子墓、永泰公主墓和懿德太子墓。20世紀60年代至70年代，“三大墓”的壁畫相繼出土，陜歷博館藏的18幅國寶級壁畫全出于此。至1991年，陜歷博在現址建館后，將幾十年來保存在碑林舊館中的唐墓壁畫全部轉移過來。而對唐墓壁畫的揭取工作，一直到21世紀后仍在陸續進行。

乾陵為唐高宗李治與武則天的合葬墓，圖源電視劇《武則天》劇照

要在墓葬中揭取壁畫，并非易事，第一步要進行科學的分析檢測。文保工作人員要使用一些科學儀器、科學手段，對壁畫的顏料、地上成分、表面病害等等進行分析，了解它的保存現狀。第二步是信息提取，也叫數據化保護。王佳告訴記者：“文物保護從修復理念上來說，每一件文物，從發掘出土之后，它就是在不停損毀的。我們文物保護工作者能做的工作就是減緩它損毀的速度。”

完成科學檢測與信息提取，文物工作者們還需要對壁畫的一些表面的病害進行處理，“有的表面有霉菌，有的地方被泥土覆蓋了污染了，或者是有的地方錯位了，有的壁畫即使保存很完整，你也不確定它是不是有別的什么危險。比如說你看它是一個平面，有可能中間是空的。我們得在揭它之前先把這些問題處理好”。完成這一系列準備工作，才能進入正式的揭取環節。

作為曾從事過這項工作的專業人員，王佳介紹了揭取墓葬壁畫的具體過程：第一步稱為預烘干。先以一些加熱的手段，烘烤壁畫表面，因為墓室里是一個非常潮濕的地方，所以需要先把它烘干，把壁畫表面的濕度降到最低。第二步稱之為刷膠，一般都是用桃膠，這種膠強度適中，可逆性強。第三步，貼布，刷完桃膠后將準備好的與壁畫面積一樣大的紗布貼上。有時為了保險起見，還會先貼一層宣紙后再貼一層紗布。貼完后以炭火或其他手段烤干，在短時間內讓桃膠固化，這樣一來表面就等于貼住了。完成以上幾項工作后，再用小型的手持式切割機將壁畫邊緣切出來，整個過程中務求小心謹慎。

在切割完成，壁畫與墓壁分離之前，文物工作者們會準備一個板子，當壁畫分離瞬間，讓其正好被板子接住，以免震蕩受損。而后文保工作者們將板子放平，用另一張板子將其夾起來進行加固，這樣保持平穩后，壁畫才能運回博物館進行進一步修復。

遠看一致，近看有別

從制作工藝來說，唐墓壁畫通常分為三層，三個結構。第一層稱為“支撐體”，如墓室中的磚墻就是它的原始支撐體。第二層叫“地仗層”，即壁畫繪制之前，會刷一層草拌泥層，再刷一層熟石灰，待熟石灰烘干后磨平便于繪制圖畫。第三層稱為“顏料層”，也就是我們能直接看到的繪畫層。前文所言的壁畫揭取，實際上就是將其支撐體和地仗層去掉，取下顏料層。當壁畫從墓室運到博物館后，即進入修復流程。

陜西歷史博物館，館藏壁畫修復專家王佳（右二）與同事測量一幅唐墓壁畫的尺寸。王佳說，對壁畫進行美學修復遵循的原則是讓壁畫能夠“遠