摘要：一名大學女生穿著漢服上街，卻被人誤解為是和服，女生被迫當場脫下，最后只能借同學的衣服換上才回到學校。

一名大學女生穿著漢服上街，卻被人誤解為是 ，還是漢唐時期的襦裙，都是上衣下裳的變形而已。可以說黃帝的設計，影響了中華民族服裝五千年之久。”

皇帝戴著冕甩頭，把歷史甩變了形

孔子說過一句話，“微管仲，吾其披發左衽矣”。這句話除了把管仲定位成中華文明的守護神，也讓我們看到了古人對服裝的重視；冠冕、領袖、裙帶、紈绔……日常生活中用到的很多詞匯，究其來源，也都與服裝有關；甚至現代管理學的不少詞，也都與紡織有關，比如經營、組織、機制、紀律、績效。 李任飛說：“古代中國是禮儀之邦、衣冠上國，所以對服裝非常重視，所以常拿服裝來說事兒。”

比如領袖，領與頭腦相連，袖與手臂相接，一個既有頭腦又有手段的人，當然非常厲害。但今天大部分人所不知道的是，早期的領袖只代指杰出者，而非領頭人，因為古代服裝在領袖之上還有冠冕或頭巾。所以，領袖一詞從杰出者升級并逐漸專指領頭人，要等到人們頭上普遍沒有頭飾的時候——大約是清代。

再比如，古代官員系在腰間的布帶，兩頭下垂的部分稱為“紳”，后來把整條布帶稱為“紳帶”，所以，系著紳帶的人就稱“紳士”了。李任飛說：“別小看這條帶子，那可是有素質要求的——示謹敬自約整（《白虎通義》），也就是要‘做人謹慎、對人恭敬，自我約束，自我完善’。這就是古代紳士風度的典型特征。”

服裝是穿在身上的文化，但有時候，現代人因為沒理解文化，把服裝也穿錯了。李任飛曾在一部古裝劇中看到，皇帝頭上的冕被設計成兩頭上翹，冕旒高高掛在前額上方，“但歷史上從未出現過這樣的款式”。

李任飛說，首先，古代冕板前低后高，其寓意是謙恭勤勉；其次，冕旒一定要把眼睛遮住，叫蔽明——不要把所有的事情都看清楚，水至清則無魚；而且，冕旒還有一個非常重要的作用，就是讓皇帝保持坐姿端正，一旦搖頭晃腦，冕旒就會嘩嘩作響，有失威儀，“但是在古裝劇里，皇帝的頭甩來甩去，看起來很有動感、很帥，但歷史也被甩變了形”。

無論如何創新，留住傳統服裝的魂

李任飛告訴中國青年報·中青在線記者，服裝的審美主要有三個方向：與自然和諧、與社會和諧、與自身和諧；與自身和諧又分為與心和諧、與身和諧。“西方注重與身和諧，服裝設計更多體現性別魅力，也就是男人更像男人，女人更像女人。這種簡單可見的追求，很容易贏得廣泛認同。而中國傳統服裝的審美，主要強調與心和諧，而且更追求與自然和社會的和諧，這就需要對傳統文化有一定了解后才能深入體會。”

舉個例子，中國古代女子的服裝，如果僅看外表，很難理解其一脈相承的訴求；而實際上，從漢唐開始，姑娘們都在努力把自己打扮成鳳凰的模樣，因為鳳凰是中華女性的圖騰，既是神鳥，又對應最尊貴的女人——皇后。

在鳳凰圖騰的強大心理暗示之下，千百年來的中國女性都用鳳凰元素來打扮自己：皇后戴鳳冠，其他女子就戴接近鳳凰造型的頭飾；往往穿帶有縱向線條或造型的長裙——模仿鳳尾形態，歷史上著名的留仙裙、百褶裙、月華裙、鳳尾裙等，莫不如此。

隨著社會環境的變化，傳統服裝當然也需要不斷創新和發展。李任飛說，“不可能天天穿著古代的服裝上班，那樣騎單車、坐地鐵、開車都不方便”；我們現在的問題是，設計師在模仿西方服裝方面下了很多功夫，在傳統服裝與現代時尚結合方面的用心還不夠。

“但無論怎樣結合和變化，傳統服裝中的魂要保留。創新應該在充分理解傳統服裝的核心精神、區分精華和糟粕之后進行。”李任飛說。

李任飛在大學開設《中華傳統服裝文化》通識課程，每次都座無虛席。穿著中式服裝上課的李老師，向學生們講述著華服的源遠流長，他笑稱，“穿著這樣的衣服，一點兒也沒埋沒我的形象”。

他經常告訴年輕人，不要急于評判傳統服裝，先了解一些傳統文化，也許心中就有了答案；如果經濟允許，不妨準備一套中式服裝在特定場合穿，“比如到蘇州園林游覽，穿著傳統服裝就能與境相融，但穿著西服走進去，就像在演穿越劇”。