摘要：請問，裙子系帶一高一低的做法，有文物對應么？

1、請問，裙子系帶一高一低的做法，有文物對應么？

梅雪無名：

宋的多半靠上方，明的沒注意，褲子文物的系帶有一高一低的做法。

商家是方便系裙子，做了一上一下，個人覺得沒什么問題。

2、提問：

明襖有直袖么？

天凌：

有。下面羅列一些具體的直袖衫襖文物給你做參考。

3、請問一下，晉制有12破和四破裙嗎，唐制有4破裙嗎？

梅雪無名：

首先要把破這個概念討論清楚(爭議中)

晉制應該是有12片間裙的。

梅雪無名：

假設壁畫正面四片，背后四片，1.5倍腰圍，就有12片拼接

假設壁畫面五片，背面五片，合為2片，也有12片拼接

梅雪無名：

花海畢家灘文物殘存現象(及復原)為四片，懷疑可能原文物六片以上

梅雪無名：

唐制破數應該更多，但是，開始出現了三裥裙。三裥裙的文物唐代沒有，不知道怎么拼接，但是南宋周氏墓的三裥裙是四片布料拼接，是不是都為交窬剪裁，根據實驗推測，頗有可能是的。

4、百迭裙對褶子全褶或者半褶？活褶或死褶？ 這個有無要求，目觀現在商家做的百迭褶子都是全褶、死褶。

梅雪無名：

全褶是一種狀態，現代或古代都可以燙出全褶的狀態。但是如果要燙成死褶，那么就是現代使用機器壓褶工藝，而且料子帶有化纖成分，才可以使全部的褶子永久定型。（如果是純天然面料，用機器壓褶后，一樣會散褶）但是古代沒有這個技術，即便古代有熨斗，可能會有全褶，但也無法使裙子永久定型。所以根據個人喜好，可以燙全褶、半褶，也可以不燙。

5、半臂的腰帶位置有要求嗎？如圖構造不太懂，里面那片是沒有腰繩固定的嗎？

梅雪無名：

里面有 ，衣身側面有穿孔 把攀帶穿出來，腰帶位置，在人體腰部或者胯部嘛。

6、關于系帶，有的對襟衫有系帶有的沒有，有的在外面，有的靠里，這個都看心情嗎？

梅雪無名：

對，就是看心情，理論上要有。但是北宋末到南宋流行了不用系帶，這種"不制衿"的流行趨勢，所以黃升妹妹的衫子不太用系帶。岳珂《桯史．宣 妖》條說：京城中「婦人便服不施衿紐，束身短制，謂之不制衿。」周氏的衫子用系帶，或用布扣，所以開心就好。

東島：

你說的應該是玉組佩或者玎珰之類的東西。可以發圖看看。如果是的話，是懸掛于革帶上的。冕服，翟衣，鞠衣，朝服，祭服上好使用之，在明代多有出土。

7、請問一下，前短后長的衣服目前都有是哪些墓出的？

梅雪無名：

除圖外還有花山墓的大袖衫、百迭裙

寧靖王夫人的大衫

東島：

前長后短出現在很多衣服上，尤其是對襟、對穿交，主要是可能考慮胸部量。黃升應該是有幾件比較短的單衣前長后短。錢氏墓也有。

你舉得栗子是前短后長的。除了裙子之外，有實物的宋代茶園山、花山，南昌明代寧靖王夫人吳氏墓也有大衫，孔府舊藏的圓領袍。南昌明代寧靖王夫人吳氏墓。《明會典》載，“大袖衫……前身長四尺一寸二分，后身長五尺一寸，…行則折起。”

明代文物數據未必合乎制度。細看宋明這類拖地的衣服，下面有小扣子都可以折疊起來的。

看繪畫，唐代裙子/衣服，很多應該是后長的。

8、多少寬度的裙頭可以被視為形制錯誤的寬群頭裙子？

天凌：

這個問題沒法回答你........

再強調一次：無論是裙頭寬度、領襟型、袖型、袖寬、衣長、通袖......等等這一堆特征，都是一件完整服飾不可切割的部分。首先要有地域時空的背景，有了服飾體系的架構，有了單件的服飾，才可能來討論這些特征點的范圍........

不然單只是問一個裙頭寬度，在南宋文物里，部分翻裙頭穿著的裙子上，可是有15+的裙頭寬度哩。

9、大袖有沒有把下端收起來的做法，只留出手的位置，這個是我的腦洞想法，因為覺得風大的時候很灌風也不太雅觀？

梅雪無名：

看圖，觀點修正為，大袖敞口，明末容相已有。大袖收口是比較多的作法。

10、翻看微博的宋裙介紹時發現文字描述說黃升的百迭是六幅拼接，兩側的二幅不打褶留光面。但是一直看商家們做的百迭都是一片方布直接打褶留光面。所以百迭裙需不需要拼接？還是都可以？

梅雪無名：

這跟接袖的意義一樣，是布幅不夠造成的。

11、那么所謂的拼接是矩形拼接還是交窬的直角梯形？

梅雪無名：

福建博物館講的六片拼接的，那個1.5倍腰圍的百迭，推論是長方形。

圍一圈的百迭，因為書上寫了是上寬下窄的拼接，推論為交窬裁剪。

所以推論，百迭有方布與交窬裁剪兩種做法

12、那如果布幅夠的話，是不是后背中縫和接袖就可以不接呢？

梅雪無名：

現在一般是中縫一定要有，接袖可以省略。

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