摘要：唐裝并不能代表中國傳統服飾，漢民族的傳統服飾失落于17世紀中期。

俗話說“漢服是穿在身上的文化。”

漢民族傳統服飾也在經歷了300年的沉寂之后，漸漸復蘇。

2001年10月在中國上海舉行的APEC會議，閉幕式上有一個傳統“規定動作”，也就是作為東道主，需要提供本民族傳統服飾，可以讓各國首腦統一著裝并合影，這個提議難倒了一大群人，而且會議提供的”唐裝“也遭到了網友的熱議，有人指出，在這個宣傳本國文化特色的熱點活動中，唐裝并不能代表中國傳統服飾，更不是華夏民族的傳統服飾。

自那之后，引發了“中國傳統民族服飾到底是什么？”的討論話題。

有緣起就有失落，漢民族的傳統服飾失落于17世紀中期，清軍入關之后，頒發剃發令和易裝令，以及“留頭不留發，留發不留頭”的鐵規矩，讓漢民族在之后的三個世紀里，幾乎寸步難行，直到本世紀初，才漸漸改觀。

從2003年開始，街上漸漸有人開始穿著漢服出門——2007年漢服第一次進入全國兩會議案——2008年第一本反映漢服運動的書籍《漢服》出版——2011年首屆漢服春晚發布。如今漢服已經是年輕人中最常見的服飾，隨著漢服文化復興運動的興起，讓更多人知道和了解漢服，不僅僅有喜愛漢服的專業人士的努力，也有一些影視作品帶給我們的啟蒙。

影視中的“漢服元素”傳遞出的是文化的復蘇

歷史劇是中國一大特色劇種，是中國獨一份的類型劇，近幾年，歷史劇的制作越發精良和考究，很多服飾都依據古時候漢服的樣子一比一還原，影視服裝源于影視業的興起，隨著影視的不斷發展，影視服裝對人們的審美取向都產生了很大的影響。

服裝更是征服觀眾、贏得口碑的重要手段之一，漢服是我們民族幾千年服裝概念的積累，漢服作為華夏民族文化外在表征，承載著傳統歷史文化，相信很多人對古裝開始向往，都是因為看了一部古裝劇或者是電影，從《英雄》、《十面埋伏》等，尤其是商業影片中涵蓋的漢服文化，其設計更是中國電影主題市場的亮點。

對于商業影片的服裝設計來講，漢服的“上衣下裳，束發右衽”模式已成為重要參照。

“長裾連理帶，廣袖合歡襦。”“越羅衫袂迎春風，玉刻麒麟腰帶紅。”“織為云外秋雁行，染作江南春水色。”

這些都是古人在詩中所描繪的漢服，從中我們也能看出漢服充滿了華美典雅之氣。

《集解》引《九家易》曰：“黃帝以上，羽皮革木，以御寒暑。至乎黃帝，始制衣裳，垂示天下。衣取象乾，居上覆物。裳取象坤，在下含物也。”

這說明，先民是受到乾卦與坤卦的啟發，效仿天地而做創制了上衣下裳。

所謂上衣下裳，代表著天地陰陽；圓領交領，則代表天圓地方；還有中縫垂帶，代表人道正直。

古人希望穿上效仿天地制成的衣裳在社會中活動，就像天地自然一樣運行有序。

這就是我們常說的：“天人合一，天人感應。”

古人在穿著上如此嚴謹，同樣影視服裝設計也不是隨便來的。在影視服裝設計中，首先要注意故事的時代背景，中國傳統服飾隨著年代變化，有不同的風格也有不同的樣式，就算是相近的朝代也有極大的不同，比如：金色的貼花以及額黃的風尚是從南北朝時期開始流行的；到了唐朝，材料和顏色以及品種都得到了很大程度上的改變，變得更加豐富多彩了。

之后崇尚清淡素雅的宋代，貼花就不再流行。

當然影視中的古代服飾也不是一味的模仿和還原，在服裝設計中，為了展現一種視覺文化特征，還是要適當的與當前時代潮流結合，加入更多新鮮的審美元素，使得整部劇的風格前衛又不失風雅，每一部劇都有自己獨立的風格，但明明是一個朝代的事情，你又說不出哪里不同。

這就是視覺文化的魅力。不過在創新漢服設計時，一定要注意的幾點是：

穿著舒適，不應以視覺效果在前，個性著裝的舒適性一定不能忽略，這是首要，畢竟要針對演員身材和角色來進行定位；

體現品位，一般影視漢服都是由一些設計師參與設計，具有個人風格，有些老觀眾一眼就能看出是誰的風格，這就要具備時尚美和藝術美，講究精良的制作工藝讓人耳目一新；

材料檔次，這一點也很重要，前幾年的小成本網劇，服裝都是被吐槽的重點，也影響著劇的視覺效果，同樣款式的衣服，由于材質的不同，就會有優劣之分，檔次也會降低，所以在漢服制作中，材質很重要！

當然這些條件都是需要大制作，不過現在不論是網劇還是正劇，都有自己對服裝的審美，讓觀眾也不至于出戲，甚至還有小成本出好劇的說法，其實這些都是源于中國人骨子里的“漢服血統”。

漢服文化復興，是一定程度上文化自信的回歸。

漢服文化的發展與復興，并不是指回到封建時期，也不是將漢服作為日常服飾。而是以漢服為媒介，復興和發展漢服所承載的精華文化，重新塑造民族自信心與自尊心，凝聚民心，振興民族精神。

當然，這也只是一個開始，一個指引，基于此引發的傳統文化發展、文明發展，都是我們希望看到的，也是漢服文化發展最重大的現實意義。古人講身體隱于寬衣中，有雍容大度之氣，有靈動飄逸之采，讓人沉醉，漢服就是這么美好靜默，又華麗璀璨。

在古代，漢服因形制優美，受到外邦推崇，從而影響了整個漢文化圈，日本、朝鮮、越南、蒙古、不丹等國家的民族服飾都有漢服元素，中國自古就被稱為“衣冠上國，禮儀之邦”。如今，漢服復興歸來，依然是世界服飾的佼佼者，是讓每一個中國人都引以為傲的服飾類型。

我們的目標一致都是讓漢服成為一種當代服裝，成為漢民族的文化服裝，而不是博物館里玻璃柜中的文物。理解漢服、踐行傳統文化精髓，隨時傳遞民族精神，是漢服文化復興運動的目標方向，慢慢的漢服復興從民間自發到官方主辦，這就是一個很好的發展，是新時代的到來，也是漢服的重生和回歸。

你是否擁有一件屬于自己的漢服呢？