摘要：穿著時衣襟敞開，露出里衣，稱作“不制衿”。

一、褙子的概念與形制

褙子是宋代最具代表性的漢人傳統服裝，《事物紀原•衣裘帶服部•背子》引《實錄》記載，稱大業年間內官多服半臂，唐高祖減其袖，稱為“半臂”，后稱“背子”。道出半臂是褙子的前身。

褙子有直領對襟、斜領交襟、盤領交襟等樣式，以直領對襟式最常見，窄衣修身、錦飾作緣，腰身為直線形，兩側腋下開衩，袖子有寬窄、短長之分，衣長有半身、及膝、過膝、至足幾種，下擺窄長，腋下開高衩，即衣服前后襟不縫合，腋下或背后垂有帶子，但并不系扎。穿著時衣襟敞開，露出里衣，稱作“不制衿”。

1．男款褙子的基本形制與穿著方式

宋代男子中上至帝王將相、下至商賈儀衛都穿褙子，但只能作為日常燕居的便服或當作中單穿在禮服之內，褙子在腋下及背后綴有帶子，但是并不系結，只起到垂墜飄曳的裝飾作用，主要為了仿古中單交帶的形式，有“好古存舊”之意。

北宋的男款褙子類似 的基本形制與穿著方式

女款褙子的具體形制為直領對襟、直裾樣式、長袖長衣身、對襟處不加扣系、不施紐襻，兩裾離異，腋下開長衩，前后片不縫合，腋下或后背垂有帶子，但不系結使其自然下垂，袖子有寬窄之分；衣長有及膝、膝上、過膝之別，衣的下擺十分窄細；不同于以往的衫、袍，褙子的兩側開高衩，行走時隨身飄動，任其露出內衣。在門襟、袖口等處均有花紋鑲邊，領口及前襟處繪制的花邊被稱為“領抹”。宋朝的市場上能買到現成的領抹，尤其把春桃、夏荷、秋菊、冬梅等更多的四季花朵圖案拼成的“一年景”紋樣的領抹最具特色，如圖2所示。

圖2 福建福州南宗黃升墓出土牡丹紋羅鑲花邊窄袖褙子

宋代女子服飾是清新典雅的風格，服裝以窄瘦、修長、清奇為美，上至皇后，下至奴婢侍從、優伶樂人都穿褙子，女性一般把褙子當作常服（公服）及次于大禮服的常禮服來穿。因為褙子的形制偏窄小，所以貴族婦女多將褙子穿在大袖衫內，普通婦女多將褙子當做罩衣穿著在外，穿著時褙子的下擺隨身飄動，露出里衣，稱為“不制衿”，如圖3所示。

圖3 宋 佚名 《歌樂圖》（局部）

二、褙子產生的歷史背景

宋朝雖建立了一個統一的王朝，但與唐代綜合國力、軍事力量強盛、疆域版圖遼闊、番邦屬國朝貢的情況不同，北方的契丹族建立的遼國、黨項族建立的西夏等少數民族政權正在由弱變強，時刻覬覦著中原遼闊、豐美的疆域，因此宋朝與北方少數民族政權的戰亂持續不斷。

面對外敵，宋人在國家尚不能驅除外虜、高枕無憂的時候就忽略國防發展，而側重于發展經濟和文化，形成了文人至上、文人治國的局面，工商業發展迅猛，經濟增長明顯，成為了一個富而不強的國家。

在巨大的軍事壓力面前，宋朝官府非但無力抗衡，反而一味退讓、以割地賠款、喪權辱國換取短暫的偏安一隅的安寧，而且朝廷反而擔心起自身的政權地位。宋朝總結前人治國理政的教訓，特別重視對內鞏固政權，尤其意識到傳統文化中禮制的重要性，因此對內采取以封建倫理綱常的思想控制民眾，鞏固自身政權的“偃武修文”策略，以號稱繼承孔孟儒學道統的“程朱理學”和以“恢堯舜之典，總夏商之禮”、“仿虞周漢唐之舊”為目的、維護封建統治的《三禮圖》作為支配人們思想的工具，用“存天理、去人欲”的封建思想桎梏禁錮人們的思想。

三、宋代文化背景下的服裝審美

在程朱理學“存天理，滅人欲”意識形態的影響下，宋朝整體的藝術風格都強調約束個人的個性與欲望，帶有濃厚的禁欲色彩，抑制自我欲望、注重道德修養的風氣很大程度上影響到了服飾，整體風格呈現出拘謹與質樸的趨向。宋代的女性受到封建禮教的束縛更加明顯，相較于唐代女子可以馳騁田獵、女著男裝、競學胡舞、袒胸露背的開放，宋代的女性受到太多的封建禮教束縛，沒有社會地位，從屬于男權社會，要遵守三從四德，受到男性的控制，所以整體女性審美以纖細、瘦弱為美。

這種歷史背景和社會思潮直接影響人們的生活態度和審美趣味，促使宋代服飾一反唐朝自由奔放、飛揚飄逸的文化格調、袒胸露臂的奔放和金絲銀縷的奢華氣度。與唐代的“時世流行無遠近，腮不施朱面無粉。烏膏注唇唇似泥，雙眉畫作八字低。妍媸黑白失本態，妝成盡似含悲啼。圓鬟無鬢堆髻樣，斜紅不暈赭面狀”的妝飾、“眉黛奪得萱草色，紅裙妒殺石榴花”、“慢束羅裙半露胸”的時髦、開放、奢華的裝扮相比，宋代的服飾制度更加回歸傳統、樸素之風，講究崇尚簡樸，“惟務潔凈，不可異眾”，形成了如同宋瓷細膩凈潤的淡雅恬靜之風，服裝造型也趨于窄小，具有內斂儒雅之風，流露出端莊清秀之美。

四、結論

宋代在思想上強調封建的倫理綱常，使女性受到太多的封建禮教束縛，沒有社會地位，從屬于男權社會，要遵守三從四德，受到男性的控制。宋代的審美追求保守的理性之美，在藝術上追求含蓄空靈、自然平淡，反映在服飾上講究回歸傳統、樸素之風，崇尚簡樸，“惟務潔凈，不可異眾”。褙子就是在這種審美趣味的影響下產生的傳統服裝，因其隨身合體、典雅大方、修長纖細、服用方便、行動便利的風格廣受歡迎，其形制使女子顯得更加柔弱，符合宋代以瘦小、纖細、柔弱為美的審美趣味。因此，褙子是宋代保守理性之美的體現，褙子的出現符合當時社會回歸傳統、講求倫理的社會背景。

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[5]包銘新，曹喆，崔圭順.背子、旋襖與貉袖等宋代服式名稱辨.裝飾，2004（12）. 圖文來源：《大眾文藝》2018年19期 作者：王超 (北京服裝學院) 責編：小玉