摘要：作詩首要是“立意清新”，自然“措辭不俗”。

寶釵如少陵。

她說，作詩首要是“立意清新”，自然“措辭不俗”；薛小妹作懷古詩，唯她直指于史無考，較了真。 都是詩史之風(fēng)。

望盡城春臺秋，笑淚悲歡出乎胸臆，杜工部盡一生流離，民生多艱，大筆如椽；

身處綺羅叢中，只以珍重芳姿為要，蘅蕪君知世而通達(dá)，無心才情而不掩鋒芒。

有"香霧云鬟濕，清輝玉臂寒"，也有"淡濃神會風(fēng)前影，跳脫秋生腕底香"。清新雅致、溫柔敦厚如斯。 有“朱門酒肉臭，路有凍死骨”，也有“眼前道路無經(jīng)緯，皮里春秋空黑黃”。疾世憤俗、冷暖自知如斯。 有“國破山河在，城春草木深”，也有“空籬舊圃秋無跡，瘦月清霜夢有知”。

今非昨，俱往矣，縱生而憂患，然大廈將傾，人力渺茫，如之奈何？ ——水荇牽風(fēng)翠帶長，可惜，終究挽不住遲日江山。

黛玉如義山。

黛玉明明白白地說：“我最不喜歡李義山的詩，只喜這一句‘留得枯荷聽雨聲。’” 她推薦給香菱的是王維、杜甫、李白，還有陶淵明、應(yīng)瑒、謝、阮、庾、鮑等。 清新剛健、爽朗俊逸，風(fēng)骨磊落如竹。

李義山呢，是蓬山瑤池，彩鳳青鳥，珠淚玉煙，靈風(fēng)夢雨，若即若離，亦真亦幻。 如湘妃竹上的淚痕。蒼梧山崩湘水絕，竹上之淚乃可滅。

她寫，“借來李蕊三分白，偷得梅花一縷魂”，讓人擊節(jié)：“難為她從何處想來！” 她寫，“孤標(biāo)傲世攜誰隱，一樣花開為底遲”，也被贊賞為“將菊問得無言”。 一樣的才氣稟賦， 一樣的漂淪憔悴，一樣的多愁善感，感情豐富細(xì)膩如春江水。 ——我猜，她不喜歡李義山，或許正是抑郁性人格中自我厭棄的成分在作怪吧。

湘云如小杜。

她似乎永遠(yuǎn)都是那個言笑晏晏、嬌憨可愛的小妹妹；正如他，也該永遠(yuǎn)都是那個鶴舞長空、風(fēng)流俊賞的少年郎。 湘云的性格，其實(shí)該是李太白一類的任俠氣，然而落在詩里，豪邁不羈里有情思繾綣，清麗俊爽里有溫存綽約。 他是春風(fēng)十里揚(yáng)州路，她是光風(fēng)霽月照玉堂；他在長安道簪菊高臥，她在海棠叢中香夢沉酣；他是高樓風(fēng)雨感斯文，她是湘江水逝楚云飛。 是真名士自風(fēng)流，唯少年心永赤忱。 ——時光在她和他身上都不會老。

探春如王摩詰。

房中這一聯(lián)：“煙霞閑骨骼，泉石野生涯。” 可比之名句：“明月松間照，清泉石上流。” 他們身上有一種向上的“政治性”，蓬勃熱烈如向日葵，朝陽而傾。 奉圣酬和，儕輩偕游，大明宮中風(fēng)光駘蕩，鳳凰池畔詩興遄飛；胸懷丘壑，革除宿弊，大觀園重整舊河山，海棠社一呼群芳應(yīng)。 是士大夫，也是隱士。

敏而好學(xué)，博聞強(qiáng)識，好書畫，愛山水，竹里館中聽風(fēng)彈琴，秋爽齋里墨海筆林；觀朝槿，折露葵，品市井風(fēng)物，吃時蔬小鮮，清簡悠然里而不乏豐富的生活情趣。 ——后來，遠(yuǎn)嫁如浮云的探春回想起故園群芳之時，是否也會有“遍插茱萸少一人”的喟嘆呢。

薛小妹如李太白。

名山大川，都曾履足；錦口繡心，氣象萬千。 “昨夜朱樓夢，今宵水國吟。島云蒸大海，嵐氣接叢林。月本無今古，情緣自淺深。漢南春歷歷，焉得不關(guān)心。” 全篇幾乎脫胎李太白的《渡荊門送別》而來：“渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游。山隨平野盡，江入大荒流。月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。” “月本無今古，情緣自淺深”一聯(lián)，又是神似李太白的：“今人不見古時月，今月曾經(jīng)照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此。”若論詩中寶釵之雍容，黛玉之凄迷，探春之豁達(dá)，湘云之年少，那么寶琴之壯麗，也當(dāng)為一絕。

寶琴的詩里離不開一個未來夫家的“梅”字。 從奪魁梅花詩到立雪映紅梅，從“不在梅邊在柳邊”到“明月梅花一夢”，正是有梅無雪不精神，有雪無詩俗了人。 仿佛李白的生命中，也有一輪永恒的明月。 ——在傳說中，李白最終投水捉月，沉淪于碧波之間；在未完的紅樓里，薛寶琴的梅花，又將是如何的結(jié)局？